Echa Przeszłości
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep
<p>Pierwszy tom czasopisma naukowego 'Echa Przeszłości', edytowanego przez historyków Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego w Olsztynie, został opublikowany w roku 2000. Czasopismo powstało z inicjatywy profesora Sławomira Kalembki, wówczas dyrektora Instytutu Historii i eksperta w dziedzinie historii XIX wieku i historii myśli politycznej. "Echa Przeszłości" są głównym czasopismem historyków z Instytutu Historii Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego w Olsztynie. </p>Uniwersytet Warmińsko-Mazurski w Olsztyniepl-PLEcha Przeszłości1509-9873<p><strong>Creative Commons Uznanie autorstwa - Użycie niekomercyjne - Bez Utworów Zależnych 4.0 Międzynarodowa (CC BY-NC-ND)</strong></p> <p>Przystąpienie do wykonywania Uprawnień Licencyjnych oznacza akceptację i zgodę Licencjodawcy na związanie się warunkami niniejszej licencji Creative Commons Uznanie autorstwa - Użycie niekomercyjne - Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowa Licencja Publiczna (“Licencja Publiczna”). W zakresie, w jakim niniejsza Licencja Publiczna może być interpretowana jako umowa, Uprawnienia Licencyjne przyznawane są Licencjobiorcy w zamian za zgodę Licencjobiorcy na niniejsze warunki, a Licencjodawca udziela Licencjobiorcy owe uprawnienia w zamian za korzyści płynące dla Licencjodawcy z udostępnienia Utworu Licencjonowanego na niniejszych warunkach.</p> <p><strong>Paragraf 1 – Definicje.</strong></p> <ol> <li><u>Utwór Zależny </u>oznacza materiał objęty Prawami Autorskimi i Prawami Podobnymi do Praw Autorskich, pochodzący od, lub opracowany na podstawie Utworu Licencjonowanego, w którym następuje tłumaczenie Utworu Licencjonowanego, jego zmiana, aranżacja, przetworzenie lub inna modyfikacja w taki sposób, że wymagane jest zezwolenie na podstawie Prawa Autorskiego i Praw Podobnych do Praw Autorskich należących do Licencjodawcy. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, jeśli Utwór Licencjonowany jest utworem muzycznym, wykonaniem lub nagraniem dźwiękowym, Utwór Zależny powstaje zawsze, gdy Utwór Licencjonowany zostaje zsynchronizowany w relacji czasowej z ruchomym obrazem.</li> <li><u>Prawa Autorskie i Prawa Podobne do Praw Autorskich </u>oznaczają prawo autorskie i/lub prawa ściśle związane z prawem autorskim, włącznie z, bez ograniczeń, wykonywaniem, nadawaniem, nagrywaniem dźwięku, oraz Prawami Sui Generis do Baz Danych, bez względu na to, w jaki sposób prawa te są nazywane i kategoryzowane. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, prawa wymienione w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s2b">2(b)(1)-(2) </a>nie są Prawami Autorskimi i Prawami Podobnymi do Praw Autorskich.</li> <li><u>Skuteczne Zabezpieczenia Techniczne </u>oznaczają środki, które, w braku odpowiedniego zezwolenia, nie mogą być obchodzone na podstawie praw wykonujących zobowiązanie przyjęte na podstawie art. 11 Traktatu Światowej Organizacji Własności Intelektualnej o Prawie Autorskim z dn. 20 grudnia 1996, lub podobnych umów międzynarodowych.</li> <li><u>Wyjątki i Ograniczenia </u>oznaczają dozwolony użytek lub inne wyjątki lub ograniczenia Praw Autorskich i Praw Podobnych do Praw Autorskich, mające zastosowanie do korzystania z Utworu Licencjonowanego przez Licencjobiorcę.</li> <li><u>Utwór Licencjonowany </u>oznacza dzieło artystyczne lub literackie, bazę danych, lub inny materiał, do którego Licencjodawca zastosował niniejszą Licencję Publiczną.</li> <li><u>Uprawnienia Licencyjne </u>oznaczają uprawnienia przyznane Licencjobiorcy na warunkach niniejszej Licencji Publicznej, ograniczające się do wszystkich Praw Autorskich i Praw Podobnych do Praw Autorskich regulujących korzystanie z Utworu Licencjonowanego przez Licencjobiorcę, i które Licencjodawca jest upoważniony licencjonować.</li> <li><u>Licencjodawca </u>oznacza osobę(y) fizyczną(e) lub podmiot(y) udzielający(e) praw na warunkach niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li><u>Użycie Niekomercyjne </u>oznacza użycie nieukierunkowane na komercyjny zysk lub wynagrodzenie pieniężne. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, wymiana Utworu Licencjonowanego na inny materiał poddany Prawom Autorskim lub Prawom Podobnym do Prawa Autorskiego za pośrednictwem cyfrowej wymiany plików lub podobnego środka jest Użyciem Niekomercyjnym, jeśli nie jest związana z zapłatą wynagrodzenia pieniężnego.</li> <li><u>Dzielenie się </u>oznacza udostępniane publiczne utworu jakimikolwiek środkami, wymagające zgody na podstawie Uprawnień Licencyjnych, takie jak reprodukcja, publiczne wystawianie, publiczne wykonanie, rozprowadzanie, rozpowszechnianie, komunikowanie, importowanie oraz publiczne udostępnianie utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i czasie przez siebie wybranym.</li> <li><u>Prawa Sui Generis do Baz Danych </u>oznaczają prawa inne niż prawo autorskie, wynikające z Dyrektywy Parlamentu Europejskiego i Rady Nr 96/9/WE z 11 marca 1996 r. o prawnej ochronie baz danych, z późniejszymi zmianami/lub zastępowanej nową, jak również inne prawa odpowiadające im istotnie, obowiązujące gdziekolwiek na świecie.</li> <li><u>Licencjobiorca </u>oznacza podmiot wykonujący Uprawnienia Licencyjne na warunkach niniejszej Licencji Publicznej.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 2 – Zakres.</strong></p> <ol> <li><strong>Udzielenie licencji </strong>. <ol> <li>Zgodnie z postanowieniami niniejszej Licencji Publicznej, Licencjodawca udziela niniejszym Licencjobiorcy, nieodpłatnej, nieobejmującej prawa do udzielania sublicencji, niewyłącznej, nieodwołalnej licencji na korzystanie z Utworu na terytorium całego świata w odniesieniu Utworu Licencjonowanego Uprawnień Licencyjnych do: <ol> <li>zwielokrotniania i Dzielenia się Utworem Licencjonowanym, w całości lub w części, wyłącznie dla celów Użycia Niekomercyjnego; i</li> <li>tworzenia i zwielokrotniania, lecz nie Dzielenia się Utworami Zależnymi, dla celów wyłącznie Użycia Niekomercyjnego.</li> </ol> </li> <li><strong>Wyjątki i Ograniczenia </strong>. W razie wątpliwości, w przypadku, gdy korzystanie przez Licencjobiorcę odbywa się w ramach Wyjątków i Ograniczeń, niniejsza Licencja Publiczna nie ma zastosowania, a Licencjobiorca nie jest zobowiązany do przestrzegania jej warunków.</li> <li><strong>Czas trwania </strong>. Czas trwania niniejszej Licencji Publicznej określony jest w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s6a">6(a) </a>.</li> <li><strong>Środki przekazu i formaty; zezwolenie na modyfikacje techniczne </strong>. Licencjodawca upoważnia Licencjobiorcę do wykonywania Uprawnień Licencyjnych za pośrednictwem wszystkich znanych lub mających powstać w przyszłości środków przekazu oraz we wszystkich znanych lub mających powstać w przyszłości formatach, a także do dokonywania w tym celu koniecznych modyfikacji technicznych. Licencjodawca zrzeka się i/lub zobowiązuje do niewykonywania prawa do zabronienia Licencjobiorcy dokonywania modyfikacji technicznych koniecznych dla wykonywania Uprawnień Licencyjnych, włącznie z modyfikacjami technicznymi koniecznymi do obejścia Skutecznych Zabezpieczeń Technicznych. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, proste dokonanie modyfikacji objętych niniejszym Paragrafem <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s2a4">2(a)(4) </a>nie prowadzi do powstania Utworu Zależnego.</li> <li><u>Dalsi odbiorcy </u>. <ol> <li><u>Oferta Licencjodawcy – Utwór Licencjonowany </u>. Każdy odbiorca Utworu Licencjonowanego automatycznie otrzymuje ofertę Licencjodawcy przystąpienia do wykonywania Uprawnień Licencyjnych zgodnie z warunkami niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li><u>Żadnych ograniczeń dla dalszych odbiorców </u>. Licencjobiorca nie może oferować ani nakładać dodatkowych lub zmienionych warunków wykorzystania Utworu Licencjonowanego, ani stosować jakichkolwiek Skutecznych Zabezpieczeń Technicznych, jeśli działania te ograniczają wykonywanie Uprawnień Licencyjnych przez jakiegokolwiek odbiorcę Utworu Licencjonowanego.</li> </ol> </li> <li><u>Brak upoważnienia </u>. Żaden element niniejszej Licencji Publicznej nie stanowi zezwolenia, ani nie może być interpretowany jako zezwolenie na sugerowanie lub stwierdzanie, że Licencjobiorca lub wykorzystanie przez Licencjobiorcę Utworu Licencjonowanego są powiązane, sponsorowane, upoważnione lub oficjalnie uznane przez Licencjodawcę lub inne podmioty wskazane w celu uznania autorstwa, zgodnie z postanowieniem Paragrafu <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a1Ai">3(a)(1)(A)(i) </a>.</li> </ol> </li> <li><strong>Inne prawa </strong>. <ol> <li>Autorskie prawa osobiste, takie jak prawo do nienaruszalności formy i treści utworu, ani prawo do kontroli komercyjnego wykorzystania wizerunku, prawo do prywatności, lub inne podobne prawa osobiste nie są objęte niniejszą Licencją Publiczną. Jednakże, w najszerszym możliwym zakresie, lub w zakresie ograniczonym, pozwalającym na wykonywanie przez Licencjobiorcę Uprawnień Licencyjnych (jednak nie w żaden inny sposób), Licencjodawca zrzeka się lub zobowiązuje do niewykonywania powyższych przysługujących Mu praw.</li> <li>Prawa patentowe i prawa do znaków towarowych nie są objęte niniejszą Licencją Publiczną.</li> <li>W najszerszym możliwym zakresie, Licencjodawca zrzeka się wszelkich praw do wynagrodzenia od Licencjobiorcy za wykonywanie Uprawnień Licencyjnych, pobieranego bezpośrednio bądź za pośrednictwem organizacji zbiorowego zarządzania, na podstawie jakiegokolwiek, dobrowolnego lub zbywalnego, ustawowego lub obowiązkowego, systemu licencyjnego. W pozostałych przypadkach, Licencjodawca wyraźnie zastrzega prawo do pobierania wynagrodzenia, zwłaszcza w razie korzystania z Utworu Licencjonowanego w celach innych niż Użycie Niekomercyjne.</li> </ol> </li> </ol> <p><strong>Paragraf 3 – Warunki Licencji.</strong></p> <p>Wykonywanie Uprawnień Licencyjnych przez Licencjodawcę jest wyraźnie uzależnione od przestrzegania następujących warunków.</p> <ol> <li><strong>Uznanie autorstwa </strong>. <ol> <li>W przypadku, gdy Licencjobiorca Dzieli się Utworem Licencjonowanym (również w zmodyfikowanej formie), jest obowiązany: <ol> <li>zachować następujące elementy, jeśli są one wskazane przez Licencjodawcę w Utworze Licencjonowanym: <ol> <li>identyfikację twórcy Utworu Licencjonowanego oraz jakichkolwiek innych osób, wskazanych do uzyskania atrybucji, w rozsądny sposób, oznaczony przez Licencjodawcę (włącznie z podaniem wskazanego pseudonimu);</li> <li>informacji o prawach autorskich;</li> </ol> </li> </ol> </li> </ol> </li> </ol> <ul> <li>oznaczenie niniejszej Licencji Publicznej;</li> </ul> <ol> <li>oznaczenie wyłączenia gwarancji;</li> <li>URI lub hiperłącze do Utworu Licencjonowanego, w rozsądnym zakresie wyznaczonym przez możliwości techniczne;</li> </ol> <ol> <li>oznaczyć czy Licencjobiorca wprowadził modyfikacje w Utworze Licencjonowanym, oraz zachować oznaczenia poprzednich modyfikacji; oraz</li> <li>oznaczyć Utwór Licencjonowany jako dostępny na niniejszej Licencji Publicznej, a także załączyć tekst, adres URI lub hiperłącze do niniejszej Licencji Publicznej.</li> </ol> <p>W razie wątpliwości, Licencjobiorca na podstawie niniejszej Licencji Publicznej nie posiada zezwolenia na Dzielenie się Utworami Zależnymi.</p> <ol start="2"> <li>Warunków określonych w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a1">3(a)(1) </a>Licencjobiorca może dochować w każdy rozsądny sposób, stosownie do nośnika, środka przekazu i kontekstu, w jakim Licencjobiorca Dzieli się Utworem Licencjonowanym. Na przykład, rozsądnym dochowaniem wyżej określonych warunków może być załączenie adresu URI lub hiperłącza do źródła zawierającego wymagane informacje.</li> <li>Jeśli zażąda tego Licencjodawca, Licencjobiorca obowiązany jest usunąć wszelkie informacje określone w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a1A">3(a)(1)(A) </a>w uzasadnionym zakresie wyznaczonym przez możliwości techniczne.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 4 – Prawa Sui Generis do Baz Danych.</strong></p> <p>W przypadku, gdy Uprawnienia Licencyjne obejmują Prawa Sui Generis do Baz Danych, mające zastosowanie do określonego korzystania z Utworu Licencjonowanego przez Licencjobiorcę:</p> <ol> <li>w razie wątpliwości, Paragraf <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s2a1">2(a)(1) </a>przyznaje Licencjobiorcy prawo do wyodrębniania, ponownego wykorzystania, zwielokrotniania i Dzielenia się całością lub istotną częścią bazy danych, jedynie dla celów Użycia Niekomercyjnego oraz pod warunkiem, że Licencjobiorca nie Dzieli się Utworami Zależnymi;</li> <li>w przypadku, gdy Licencjobiorca zawiera całość lub istotną część bazy danych w bazie danych, do której Prawa Sui Generis do Baz Danych przysługują Licencjobiorcy, baza danych, do której Prawa Sui Generis do Baz Danych przysługują Licencjobiorcy, stanowi Utwór Zależny (jednakże nie dotyczy to jej samodzielnych części), oraz</li> <li>w przypadku, gdy Licencjobiorca Dzieli się całością lub istotną częścią bazy danych, obowiązany jest przestrzegać warunków Paragrafu <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a">3(a) </a>.</li> </ol> <p>W razie wątpliwości, niniejszy Paragraf <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s4">4 </a>uzupełnia, lecz nie zastępuje obowiązków Licencjodawcy wynikających z niniejszej Licencji Publicznej, w przypadku, gdy Uprawnienia Licencyjne obejmują inne Prawa Autorskie i Prawa Podobne do Praw Autorskich.</p> <p><strong>Paragraf 5 – Wyłączenie Gwarancji i Ograniczenie Odpowiedzialności.</strong></p> <ol> <li><strong>Jeżeli Licencjodawca oddzielnie nie postanowił inaczej, Licencjodawca, w możliwie najszerszym zakresie, oferuje Utwór Licencjonowany w takiej formie, w jakiej zapoznał się z nim Licencjobiorca i nie udziela żadnych zapewnień, ani jakiegokolwiek rodzaju gwarancji, dotyczących Utworu Licencjonowanego, ani wynikających z wyraźnego postanowienia, dorozumianych, ustawowych, ani jakichkolwiek innych. Obejmuje to, bez ograniczeń, rękojmię, zbywalność, przydatność do konkretnego celu, brak naruszeń praw innych osób, brak ukrytych lub innych wad, dokładność, występowanie lub niewystępowanie wad widocznych jak i ukrytych. W przypadku, gdy wyłączenie gwarancji nie jest dozwolone w całości lub w części, niniejsze wyłączenie może nie mieć zastosowania do Licencjobiorcy.</strong></li> <li><strong>W najdalej idącym stopniu, w żadnym wypadku Licencjodawca nie odpowiada wobec Licencjobiorcy na żadnej podstawie prawnej (włączając w to, bez ograniczeń, niedochowanie należytej staranności) za bezpośrednie, specjalne , pośrednie, przypadkowe, następcze, karne, ani żadne inne straty, koszty, utracone korzyści, wydatki, ani szkody wynikające z zastosowania niniejszej Licencji Publicznej lub korzystania z Utworu Licencjonowanego, nawet w przypadku, gdy Licencjodawca był powiadomiony o możliwości poniesienia takich strat, kosztów, wydatków, lub szkód. W przypadku, gdy ograniczenie odpowiedzialności nie jest dozwolone w całości lub w części, takie ograniczenie nie ma zastosowania do Licencjobiorcy.</strong></li> <li>Powyższe wyłączenie gwarancji i ograniczenie odpowiedzialności będzie interpretowane w sposób zapewniający wyłączenie i zrzeczenie się odpowiedzialności w zakresie możliwie najszerszym.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 6 – Termin i Wygaśnięcie.</strong></p> <ol> <li>Niniejsza Licencja Publiczna jest udzielona na czas trwania licencjonowanych Praw Autorskich i Praw Podobnych do Praw Autorskich. Jednakże, jeśli Licencjobiorca naruszy postanowienia niniejszej Licencji Publicznej, prawa Licencjobiorcy wynikające z niniejszej Licencji Publicznej wygasają automatycznie.</li> <li>Jeżeli prawo Licencjobiorcy do korzystania z Utworu Licencjonowanego wygasło na podstawie Paragrafu 6(a), zostaje ono przywrócone: <ol> <li>automatycznie z datą usunięcia naruszenia, jeśli nastąpiło ono w ciągu 30 dni od odkrycia naruszenia przez Licencjobiorcę; lub</li> <li>w razie wyraźnego przywrócenia przez Licencjodawcę.</li> </ol> </li> </ol> <p>W razie wątpliwości, niniejszy Paragraf <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s6b">6(b) </a>nie ogranicza żadnych uprawnień Licencjodawcy przysługujących mu w razie naruszenia przez Licencjobiorcę niniejszej Licencji Publicznej.</p> <ol> <li>W razie wątpliwości, Licencjodawca może także oferować Utwór Licencjonowany na odrębnych warunkach, bądź przestać dystrybuować Utwór Licencjonowany w każdej chwili; nie prowadzi to jednak do wygaśnięcia niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li>Paragrafy <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s1">1 </a>, <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s5">5 </a>, <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s6">6 </a>, <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s7">7 </a>i <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s8">8 </a>trwają również po wygaśnięciu niniejszej Licencji Publicznej.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 7 – Inne Warunki.</strong></p> <ol> <li>Licencjodawca nie jest związany żadnymi dodatkowymi lub zmienionymi warunkami zakomunikowanymi przez Licencjobiorcę, chyba że dosłownie wyrazi na to swoją zgodę.</li> <li>Jakiekolwiek ustalenia, porozumienia, umowy odnoszące się do Utworu Licencjonowanego, nie wyrażone w niniejszej Licencji Publicznej, nie stanowią jej postanowień i są od niej niezależne.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 8 – Wykładnia.</strong></p> <ol> <li>W razie wątpliwości, niniejsza Licencja Publiczna nie zawęża, nie ogranicza, ani nie warunkuje jakiegokolwiek dozwolonego wykorzystania Utworu Licencjonowanego, mogącego odbywać się zgodnie z prawem bez zezwolenia wynikającego z niniejszej Licencji Publicznej, ani nie może być w ten sposób interpretowana.</li> <li>Jeżeli jakiekolwiek postanowienie niniejszej Licencji Publicznej uważa się za nieskuteczne, będzie ono automatycznie, na ile to tylko możliwe, w jak najmniejszym, koniecznym stopniu przekształcone tak, aby stało się skuteczne. Jeżeli postanowienie takie nie może zostać przekształcone, zostanie ono unieważnione bez wpływu na skuteczność pozostałych postanowień niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li>Żadne postanowienie niniejszej Licencji Publicznej nie będzie uchylone, ani żadne naruszenie jej postanowień dozwolone, bez wyrażonej dosłownie zgody Licencjodawcy.</li> <li>Niniejsza Licencja Publiczna nie stanowi, ani nie może być interpretowana jako ograniczenie lub zrzeczenie się jakichkolwiek przywilejów Licencjodawcy lub Licencjobiorcy, w tym immunitetów procesowych względem jakiejkolwiek władzy jurysdykcyjnej.</li> </ol>Listy Oktawiusza Radoszkowskiego do Józefa Gałęzowskiego w zbiorach Biblioteki Polskiej w Paryżu – interesujący przyczynek do biografii carskiego generała i przyrodnika
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11738
<p>artykule przedstawiono dwa listy Oktawiusza Radoszkowskiego, carskiego generała i wybitnego entomologa, do Józefa Gałęzowskiego, działacza emigracyjnego w Paryżu i prezesa Muzeum Polskiego w Rapperswillu. Listy są przechowywane w Bibliotece Polskiej w Paryżu. Stanowią nieznany dotychczas cenny przyczynek biograficzny Radoszkowskiego. Oprócz przedstawienia dorobku naukowego zawierają anegdotyczne informacje o sprawach banalnych interesujących adresata, jak wizyta jego żony w Paryżu, wartość akcji Kanału Panamskiego, poszukiwanie lekarza stosującego nową wówczas metodę elektroterapii. Są one niewątpliwie cennymi dokumentami epoki i codziennych spraw.</p>Piotr Daszkiewicz
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/124124710.31648/ep.11738Szesnasto- i siedemnastowieczne wyobrażenia snu wiecznego na przykładzie kaplicy grobowej biskupa płockiego Andrzeja Noskowskiego w Pułtusku i nagrobków rodziny Kryskich w Drobinie
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11726
<p>Wzniesione w latach 1553–1554 pułtuskie mauzoleum biskupa przedstawia niezwykły obraz snu opracowanego przez fundatora, gdzie punktem wyjścia rozważań jest budząca się ze snu postać zmarłego oczekująca na zmartwychwstanie. Wnętrze kaplicy stanowi triumf prawdziwej wiary, jednak kilka istotnych elementów dekoracji wskazuje na sprawne balansowanie między sprawami duchowymi a świeckimi. Całkiem odmienne wyobrażenie o śnie wiecznym prezentują nagrobki rodu Kryskich. Artykuł przedstawia zatem dwie różne koncepcje snu wiecznego – pełnego wiary, nadziei oraz politycznych akcentów snu płockiego duchownego, a także wizję snu ambitnego rodu na Mazowszu na przełomie XVI/XVII w. Jednocześnie autorka artykułu próbuje zinterpretować wybrane elementy polichromii kaplicy biskupa Noskowskiego w kontekście jego światopoglądu oraz ówczesnych wydarzeń politycznych.</p>Paulina Biernacka
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/1112410.31648/ep.11726Jeszcze o myśliwskiej pasji i łowach Władysława IV Wazy
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11727
<p>Myślistwo było ulubioną rozrywką Władysława IV. Wyjazdy na polowania bynajmniej nie były jednak dlań wyłącznie formą odpoczynku, ale stanowiły również przestrzeń budowania relacji dyplomatycznych i demonstracji prestiżu. W tekście poruszono kwestię preferencji króla w zakresie terenów łowieckich oraz zwierzyny, na którą się zasadzał, towarzyszących mu gości oraz świty, a także przebiegu polowań. Odniesiono się także do niebezpieczeństw towarzyszącym królewskim polowaniom oraz ich wpływu na stan zdrowia monarchy, który mimo pogarszającej się kondycji fizycznej i zaleceń lekarskich kontynuował intensywne łowy.</p>Artur Goszczyński
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/1254010.31648/ep.11727„Za młodzi na sen, za starzy na grzech”? Odpoczynek przy trunku w świetle siedemnastowiecznych szlacheckich pamiętników
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11728
<p>Artykuł analizuje spożywanie alkoholu wśród siedemnastowiecznej szlachty polskiej na podstawie wybranych pamiętników. Picie alkoholu pełniło wiele różnych funkcji: towarzyszyło posiłkom, było wyznacznikiem statusu społecznego, służyło do budowania relacji społeczno-towarzyskich, zawierania interesów, ale też – jak wierzono – miało działanie prozdrowotne i pomagało zapomnieć o troskach. Najpopularniejszymi trunkami opisywanymi przez pamiętnikarzy były piwo, wino, miód pitny i wódka. Postawy wybranych memuarystów wobec picia trunków znacznie się różniły, co mogło wynikać z wielu uwarunkowań, m.in. ich miejsca w strukturze społecznej czy wychowania. Szlachcice o wyższym statusie społeczno-majątkowym zazwyczaj byli bardziej powściągliwi w spożywaniu trunków. Wydaje się, że z czasem (druga połowa XVII w.) społeczna tolerancja w kwestii upijania się wzrastała.</p>Emil Kalinowski
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/1416210.31648/ep.11728Zmęczenie i odpoczynek w życiu codziennym podróżnika na przykładzie diariusza drogi Aleksandra Janusza Zasławskiego-Ostrogskiego (1667–1669)
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11729
<p>W przebiegu podróży edukacyjnych XVII w. główną rolę odgrywała nauka oraz szeroko pojęta aktywność peregrynantów. Naturalnym skutkiem takich długotrwałych, bo trwających statystycznie ok. dwa lata lub dłużej, wyjazdów było oczywiście nawarstwiające się zmęczenie i konieczny do normalnego, efektywnego funkcjonowania odpoczynek. Należy tu uwzględnić również długą trasę do pokonania z terenów Rzeczypospolitej na zachód i południe Europy. W XVII w. za sprawą badań Galileusza zmęczenie stało się również przedmiotem naukowej analizy. Dokumentem pozwalającym badać natężenie tych zjawisk oraz sposób ich relacjonowania jest m.in. dziennik podróży młodego magnata Aleksandra Janusza Zasławskiego-Ostrogskiego (1667–1669), spisywany przez jego guwernera księdza Kazimierza Jana Wojsznarowicza. Itinerarium podróżne obejmowało kilka krajów europejskich: Niemcy, Niderlandy Północne i Południowe, Francję, Włochy oraz Austrię i Czechy. Zapisy diariuszowe ujawniają przede wszystkim kilka rodzajów odpoczynku, wynikających ze specyfiki forsownego pokonywania drogi oraz dłuższych pobytów stacjonarnych, głównie w dużych miastach (Amsterdam, Antwerpia, Paryż, Rzym). Odpoczynek podróżnych miał formę zarówno bierną, jak i czynną. Samo zmęczenie jest mniej eksponowane przez autora dziennika podróży niż sytuacje odpoczynku, a nawet relaksu. Natomiast można wnioskować o jego uciążliwości, biorąc pod uwagę takie czynniki, jak długość, a w zasadzie krótkość odpoczynku nocnego i snu na codziennych etapach podróży i postoju, zły stan traktów drogowych czy szybkie tempo jazdy.</p>Adam Kucharski
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/1638410.31648/ep.11729Sen, odpoczynek i organizacja czasu wolnego peregrynantów z Rzeczypospolitej w świetle instrukcji rodzicielskich z XVI–XVIII wieku
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11730
<p>Niniejszy artykuł stanowi próbę odpowiedzi na pytanie, czy w instrukcjach rodzicielskich z XVI–XVIII w. możemy znaleźć wzmianki na temat snu, odpoczynku i czasu wolnego. Bliższa analiza tytułowych zagadnień prowadzi do wniosku, że owszem znajdowały one tam swoje miejsce. Wprawdzie znacznie więcej poświęcano zaleceniom dotyczącym nauki i przedmiotom, które należało zgłębiać, w dalszej kolejności poznawaniu kultury i obyczajów odwiedzanych krajów, ale w większości z nich zwracano uwagę w organizacji dnia na sen i odpoczynek. Dostrzegano jego ważną rolę w utrzymaniu dobrego zdrowia i efektywnym uczeniu się. Zalecano przeważnie osiem godzin snu, co uznawano za czas optymalny dla regeneracji organizmu, zgodny zresztą z dzisiejszą wiedzą medyczną.</p>Marcin Broniarczyk
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/1859510.31648/ep.11730Uwagi o skuteczności akcji antykomunistycznej w okupowanej Polsce na łamach pisma specjalistycznego „Komunizm a Polska” (listopad 1943 r.)
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11731
<p>Akcja antykomunistyczna prowadzona przez Polskie Państwo Podziemne miała za zadanie zabezpieczyć polską rację stanu przed działaniami wywrotowymi i agenturalnymi Polskiej Partii Robotniczej, w ogóle elementów komunistycznych. Pod koniec 1943 r. zastanawiano się na łamach konspiracyjnej prasy, czy podejmowane dotychczas działania są właściwe, czy dobrze zdefiniowano przeciwnika i jego cele, a przede wszystkim czy można mówić o konsolidacji narodowej i politycznej wobec realnego zagrożenia, jakim był sowiecko-komunistyczny imperializm. Niniejszy tekst przybliża pewien fragment tej publicystycznej dyskusji, pokazując, jak na wspomniane kwestie zapatrywał się jeden z miesięczników podziemnych ukazujący się pod tytułem „Komunizm a Polska”. Artykuł jest również próbą udzielenia odpowiedzi na jeszcze jedno pytanie: czy redakcja pisma podnosiła słuszne zarzuty, kierowała trafne uwagi odnośnie do stanu polskiej akcji antykomunistycznej, czy też dokonywała koniunkturalnych i politycznych ocen, ataków, niejako wywarzając już otwarte drzwi na odcinku akcji przeciwkomunistycznej</p>Karol Sacewicz
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/19711610.31648/ep.11731Socrealizm w odbudowie Warszawy w świetle tygodnika „Stolica” (1949–1956)
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11732
<p>Okres realizmu socjalistycznego pozostawił trwałe ślady w warszawskiej architekturze. Interesującą perspektywę na architekturę lat 1949–1956 w stolicy oraz to, jak się zmieniała ocena nowego stylu, dostarczają artykuły ukazujące się w tygodniku „Stolica” wydawanym w latach 1946– 1989 i skoncentrowanym w pełni na sprawach stolicy Polski. Zamieszczone na łamach pisma informacje ukazują stosunek ówczesnej koncesjonowanej prasy do celowości wprowadzenia socrealizmu w Polsce, prezentują także to, w jaki sposób opisywano nową architekturę, czym miała się charakteryzować, oraz, pod koniec okresu stalinowskiego, przedstawiają jej krytykę.</p>Patryk Zieliński
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/111713910.31648/ep.11732Aktywność społeczna i enkapsulacja na przykładzie Warmińsko-Mazurskiego Towarzystwa Kulturalno-Społecznego (1957–1963)
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11733
<p>Celem tekstu jest prezentacja procesu wygaszania potencjalnego konfliktu między zinstytucjonalizowaną aktywnością społeczną a organizacją państwową. Proces ten przybrał formę enkapsulacji, czyli zamykania aktywności w ciasnej klatce wymagań, zasad i regulacji (według Amitai’a Etzioniego). Przykładem służy Warmińsko-Mazurskie Towarzystwo Społeczno-Kulturalne, działające w latach 1957–1963 na Warmii i Mazurach. Narzędziami wygaszania były interpretacje przepisów dotyczące działalności gospodarczej, zarzut zaniechania działalności kulturalnej oraz wstrzymanie dotacji z funduszy publicznych. Istotny kontekst tego procesu tworzy pozorna wolność obywatelska i ekonomiczna oraz skomplikowane stosunki narodowościowe w tym regionie.</p>Małgorzata Gałęziowska
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/114116210.31648/ep.11733Bohdan Hawrylyshyn and the Club of Rome
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11734
<p>The article is dedicated to the famous Ukrainian economist Bohdan Hawrylyshyn and his scientific and social achievements, in particular during his membership in the Club of Rome. Hawrylyshyn joined the Club of Rome in 1972 and remained its only Ukrainian member for many years. As an active member of the club, Hawrylyshyn was able to significantly broaden his horizons and reevaluate his views, including on Polish-Ukrainian relations and economic cooperation. Hawrylyshyn’s magnum opus, Towards More Effective Societies: Road Maps to the Future, was published in 1980, and it elaborates on the author’s concept of improving the effectiveness of societies in various countries of the world. During his membership in the Club of Rome, Hawrylyshyn was able to acquire many contacts as well as considerable experience and prestige, which helped him solicit international support for Ukraine at the turn of the 20th and 21st centuries. Hawrylyshyn takes partial credit for the establishment of the International Renaissance Foundation in Kyiv, which was founded by George Soros in 1990 and headed by Hawrylyshyn as the Chairman of the Executive Board. The source materials for the article include archival documents, scientific studies, and memoirs.</p>Petro HavrylyshynAdam Ostanek
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/116317310.31648/ep.11734The Kennedy–Khrushchev Vienna Summit (1961) in the perception of the US Secretary of State, Dean Rusk and the Head of the USSR Department of the US and Canada, Anatoly Dobrynin
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11735
<p>J.F. Kennedy’s presidency witnessed a series of confrontations between the USA and the USSR, which began during the Vienna Summit. Nikita Khrushchev saw JFK as a political dilettante and was hoping to test the American President during negotiations. The Vienna summit did not bring any meaningful results because the meeting was informal and the delegates had completely different goals. Khrushchev focused on the German Democratic Republic and the division of Berlin, whereas JFK was more concerned with the crisis in Laos and the nuclear test ban treaty. Kennedy did not yield under pressure from Khrushchev, but overestimated the Soviet leader’s threats of war. Khrushchev’s strategy backfired because Soviet threats intensified America’s preparations for war on a scale that – by 1988 – had bankrupted the USSR. From a historical perspective, America’s priorities were misplaced because the Cold War came to an end in Europe, and the compromise regarding Laos and the nuclear treaty proved to be short-lived. Before the Vienna summit, the USA had approved the Yalta agreements and was unwilling to change the existing balance of power in Europe. The memoirs of the US Secretary of State Dean Rusk and Soviet delegation adviser Anatoly Dobrynin confirm these observations. Their accounts differ with regard to the meeting agenda and the progress made in the negotiations. Rusk and Dobrynin were highly competent and skilled diplomats, but they did not play a major role during the summit. Both delegations would have been well-served by more extensive consultations between their respective leaders and advisors. The analysis of the diplomats’ memoirs provides valuable insights into JFK’s and Khrushchev’s decision-making styles. The memoirs prove that individuals play a crucial role in politics and that their decisions can have a profound impact on global affairs.</p>Mateusz Bogdanowicz
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/117519610.31648/ep.11735Nowa rzeczywistość czy także nowa świadomość? O wartościach kadry LWP
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11736
<p>Zawód oficera Ludowego Wojska Polskiego oraz armii okresu PRL budzi wiele emocji, bardzo często skrajnych. Artykuł podejmuje próbę pokazania, jakie przedsięwzięcia czyniono w okresie PRL, by ukształtować kadry LWP odpowiednio do przyjętych założeń oraz na ile te zabiegi okazały się skuteczne. Znajdziemy tu zarys założeń ideologicznych, prezentację dokumentów deontologicznych oraz wyniki badań empirycznych prowadzonych w środowisku wojskowym, ukazujących stan świadomości zawodowej kadry przełomu PRL i III RP. Autor założył, że zmiany poglądów, a szczególnie postaw nie przebiegają rewolucyjnie, tym samym poglądy pierwszej dekady III RP można potraktować jako odzwierciedlenie skuteczności oddziaływań poprzedniego okresu.</p>Marian Kasperski
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/119721810.31648/ep.11736Pokoleniowe doświadczenie historii – przyczynek do dyskusji nad metodologią i filozofią historii
https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/11737
<p>W niniejszym artykule zanalizowano pokoleniowe doświadczenie historii i jego wkład w metodologię i filozofię historii. Przedstawiono koncepcję biografii pokoleniowej, która łączy perspektywę biograficzną i społeczno-historyczną, aby opowiedzieć historię z punktu widzenia zbiorowego doświadczenia. Zbadano rolę zmiany i rytmu pokoleniowego w badaniach historycznych oraz wpływ dynamiki pokoleniowej na proces historyczny. Sugeruje się, że pokoleniowe doświadczenie historii zapewnia świeżą perspektywę dla nauk historycznych poprzez połączenie obiektywnych, subiektywnych i intersubiektywnych perspektyw historii. Autor analizuje również czynniki, które kształtują zbiorową osobowość pokolenia, w tym wpływ znaczących wydarzeń i relacji między rodzicami a ich potomstwem. Sugeruje się, że dynamika zmian pokoleniowych ma stabilizujący wpływ na proces historyczny, generując cykle archetypowych ekspresji psychologicznych i stosunkowo samodzielnych narracji historycznych.</p>Marcin Pietrzak
Prawa autorskie (c) 2025 Echa Przeszłości
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
2025-09-092025-09-09XXVI/121923710.31648/ep.11737