Echa Przeszłości https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep <p>Pierwszy tom czasopisma naukowego 'Echa Przeszłości', edytowanego przez historyków Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego w Olsztynie, został opublikowany w roku 2000. Czasopismo powstało z inicjatywy profesora Sławomira Kalembki, wówczas dyrektora Instytutu Historii i eksperta w dziedzinie historii XIX wieku i historii myśli politycznej. "Echa Przeszłości" są głównym czasopismem historyków z Instytutu Historii Uniwersytetu Warmińsko-Mazurskiego w Olsztynie. </p> Uniwersytet Warmińsko-Mazurski w Olsztynie pl-PL Echa Przeszłości 1509-9873 <p><strong>Creative Commons Uznanie autorstwa - Użycie niekomercyjne - Bez Utworów Zależnych 4.0 Międzynarodowa (CC BY-NC-ND)</strong></p> <p>Przystąpienie do wykonywania Uprawnień Licencyjnych oznacza akceptację i zgodę Licencjodawcy na związanie się warunkami niniejszej licencji Creative Commons Uznanie autorstwa - Użycie niekomercyjne - Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowa Licencja Publiczna (“Licencja Publiczna”). W zakresie, w jakim niniejsza Licencja Publiczna może być interpretowana jako umowa, Uprawnienia Licencyjne przyznawane są Licencjobiorcy w zamian za zgodę Licencjobiorcy na niniejsze warunki, a Licencjodawca udziela Licencjobiorcy owe uprawnienia w zamian za korzyści płynące dla Licencjodawcy z udostępnienia Utworu Licencjonowanego na niniejszych warunkach.</p> <p><strong>Paragraf 1 – Definicje.</strong></p> <ol> <li><u>Utwór Zależny </u>oznacza materiał objęty Prawami Autorskimi i Prawami Podobnymi do Praw Autorskich, pochodzący od, lub opracowany na podstawie Utworu Licencjonowanego, w którym następuje tłumaczenie Utworu Licencjonowanego, jego zmiana, aranżacja, przetworzenie lub inna modyfikacja w taki sposób, że wymagane jest zezwolenie na podstawie Prawa Autorskiego i Praw Podobnych do Praw Autorskich należących do Licencjodawcy. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, jeśli Utwór Licencjonowany jest utworem muzycznym, wykonaniem lub nagraniem dźwiękowym, Utwór Zależny powstaje zawsze, gdy Utwór Licencjonowany zostaje zsynchronizowany w relacji czasowej z ruchomym obrazem.</li> <li><u>Prawa Autorskie i Prawa Podobne do Praw Autorskich </u>oznaczają prawo autorskie i/lub prawa ściśle związane z prawem autorskim, włącznie z, bez ograniczeń, wykonywaniem, nadawaniem, nagrywaniem dźwięku, oraz Prawami Sui Generis do Baz Danych, bez względu na to, w jaki sposób prawa te są nazywane i kategoryzowane. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, prawa wymienione w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s2b">2(b)(1)-(2) </a>nie są Prawami Autorskimi i Prawami Podobnymi do Praw Autorskich.</li> <li><u>Skuteczne Zabezpieczenia Techniczne </u>oznaczają środki, które, w braku odpowiedniego zezwolenia, nie mogą być obchodzone na podstawie praw wykonujących zobowiązanie przyjęte na podstawie art. 11 Traktatu Światowej Organizacji Własności Intelektualnej o Prawie Autorskim z dn. 20 grudnia 1996, lub podobnych umów międzynarodowych.</li> <li><u>Wyjątki i Ograniczenia </u>oznaczają dozwolony użytek lub inne wyjątki lub ograniczenia Praw Autorskich i Praw Podobnych do Praw Autorskich, mające zastosowanie do korzystania z Utworu Licencjonowanego przez Licencjobiorcę.</li> <li><u>Utwór Licencjonowany </u>oznacza dzieło artystyczne lub literackie, bazę danych, lub inny materiał, do którego Licencjodawca zastosował niniejszą Licencję Publiczną.</li> <li><u>Uprawnienia Licencyjne </u>oznaczają uprawnienia przyznane Licencjobiorcy na warunkach niniejszej Licencji Publicznej, ograniczające się do wszystkich Praw Autorskich i Praw Podobnych do Praw Autorskich regulujących korzystanie z Utworu Licencjonowanego przez Licencjobiorcę, i które Licencjodawca jest upoważniony licencjonować.</li> <li><u>Licencjodawca </u>oznacza osobę(y) fizyczną(e) lub podmiot(y) udzielający(e) praw na warunkach niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li><u>Użycie Niekomercyjne </u>oznacza użycie nieukierunkowane na komercyjny zysk lub wynagrodzenie pieniężne. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, wymiana Utworu Licencjonowanego na inny materiał poddany Prawom Autorskim lub Prawom Podobnym do Prawa Autorskiego za pośrednictwem cyfrowej wymiany plików lub podobnego środka jest Użyciem Niekomercyjnym, jeśli nie jest związana z zapłatą wynagrodzenia pieniężnego.</li> <li><u>Dzielenie się </u>oznacza udostępniane publiczne utworu jakimikolwiek środkami, wymagające zgody na podstawie Uprawnień Licencyjnych, takie jak reprodukcja, publiczne wystawianie, publiczne wykonanie, rozprowadzanie, rozpowszechnianie, komunikowanie, importowanie oraz publiczne udostępnianie utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i czasie przez siebie wybranym.</li> <li><u>Prawa Sui Generis do Baz Danych </u>oznaczają prawa inne niż prawo autorskie, wynikające z Dyrektywy Parlamentu Europejskiego i Rady Nr 96/9/WE z 11 marca 1996 r. o prawnej ochronie baz danych, z późniejszymi zmianami/lub zastępowanej nową, jak również inne prawa odpowiadające im istotnie, obowiązujące gdziekolwiek na świecie.</li> <li><u>Licencjobiorca </u>oznacza podmiot wykonujący Uprawnienia Licencyjne na warunkach niniejszej Licencji Publicznej.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 2 – Zakres.</strong></p> <ol> <li><strong>Udzielenie licencji </strong>. <ol> <li>Zgodnie z postanowieniami niniejszej Licencji Publicznej, Licencjodawca udziela niniejszym Licencjobiorcy, nieodpłatnej, nieobejmującej prawa do udzielania sublicencji, niewyłącznej, nieodwołalnej licencji na korzystanie z Utworu na terytorium całego świata w odniesieniu Utworu Licencjonowanego Uprawnień Licencyjnych do: <ol> <li>zwielokrotniania i Dzielenia się Utworem Licencjonowanym, w całości lub w części, wyłącznie dla celów Użycia Niekomercyjnego; i</li> <li>tworzenia i zwielokrotniania, lecz nie Dzielenia się Utworami Zależnymi, dla celów wyłącznie Użycia Niekomercyjnego.</li> </ol> </li> <li><strong>Wyjątki i Ograniczenia </strong>. W razie wątpliwości, w przypadku, gdy korzystanie przez Licencjobiorcę odbywa się w ramach Wyjątków i Ograniczeń, niniejsza Licencja Publiczna nie ma zastosowania, a Licencjobiorca nie jest zobowiązany do przestrzegania jej warunków.</li> <li><strong>Czas trwania </strong>. Czas trwania niniejszej Licencji Publicznej określony jest w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s6a">6(a) </a>.</li> <li><strong>Środki przekazu i formaty; zezwolenie na modyfikacje techniczne </strong>. Licencjodawca upoważnia Licencjobiorcę do wykonywania Uprawnień Licencyjnych za pośrednictwem wszystkich znanych lub mających powstać w przyszłości środków przekazu oraz we wszystkich znanych lub mających powstać w przyszłości formatach, a także do dokonywania w tym celu koniecznych modyfikacji technicznych. Licencjodawca zrzeka się i/lub zobowiązuje do niewykonywania prawa do zabronienia Licencjobiorcy dokonywania modyfikacji technicznych koniecznych dla wykonywania Uprawnień Licencyjnych, włącznie z modyfikacjami technicznymi koniecznymi do obejścia Skutecznych Zabezpieczeń Technicznych. Dla celów niniejszej Licencji Publicznej, proste dokonanie modyfikacji objętych niniejszym Paragrafem <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s2a4">2(a)(4) </a>nie prowadzi do powstania Utworu Zależnego.</li> <li><u>Dalsi odbiorcy </u>. <ol> <li><u>Oferta Licencjodawcy – Utwór Licencjonowany </u>. Każdy odbiorca Utworu Licencjonowanego automatycznie otrzymuje ofertę Licencjodawcy przystąpienia do wykonywania Uprawnień Licencyjnych zgodnie z warunkami niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li><u>Żadnych ograniczeń dla dalszych odbiorców </u>. Licencjobiorca nie może oferować ani nakładać dodatkowych lub zmienionych warunków wykorzystania Utworu Licencjonowanego, ani stosować jakichkolwiek Skutecznych Zabezpieczeń Technicznych, jeśli działania te ograniczają wykonywanie Uprawnień Licencyjnych przez jakiegokolwiek odbiorcę Utworu Licencjonowanego.</li> </ol> </li> <li><u>Brak upoważnienia </u>. Żaden element niniejszej Licencji Publicznej nie stanowi zezwolenia, ani nie może być interpretowany jako zezwolenie na sugerowanie lub stwierdzanie, że Licencjobiorca lub wykorzystanie przez Licencjobiorcę Utworu Licencjonowanego są powiązane, sponsorowane, upoważnione lub oficjalnie uznane przez Licencjodawcę lub inne podmioty wskazane w celu uznania autorstwa, zgodnie z postanowieniem Paragrafu <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a1Ai">3(a)(1)(A)(i) </a>.</li> </ol> </li> <li><strong>Inne prawa </strong>. <ol> <li>Autorskie prawa osobiste, takie jak prawo do nienaruszalności formy i treści utworu, ani prawo do kontroli komercyjnego wykorzystania wizerunku, prawo do prywatności, lub inne podobne prawa osobiste nie są objęte niniejszą Licencją Publiczną. Jednakże, w najszerszym możliwym zakresie, lub w zakresie ograniczonym, pozwalającym na wykonywanie przez Licencjobiorcę Uprawnień Licencyjnych (jednak nie w żaden inny sposób), Licencjodawca zrzeka się lub zobowiązuje do niewykonywania powyższych przysługujących Mu praw.</li> <li>Prawa patentowe i prawa do znaków towarowych nie są objęte niniejszą Licencją Publiczną.</li> <li>W najszerszym możliwym zakresie, Licencjodawca zrzeka się wszelkich praw do wynagrodzenia od Licencjobiorcy za wykonywanie Uprawnień Licencyjnych, pobieranego bezpośrednio bądź za pośrednictwem organizacji zbiorowego zarządzania, na podstawie jakiegokolwiek, dobrowolnego lub zbywalnego, ustawowego lub obowiązkowego, systemu licencyjnego. W pozostałych przypadkach, Licencjodawca wyraźnie zastrzega prawo do pobierania wynagrodzenia, zwłaszcza w razie korzystania z Utworu Licencjonowanego w celach innych niż Użycie Niekomercyjne.</li> </ol> </li> </ol> <p><strong>Paragraf 3 – Warunki Licencji.</strong></p> <p>Wykonywanie Uprawnień Licencyjnych przez Licencjodawcę jest wyraźnie uzależnione od przestrzegania następujących warunków.</p> <ol> <li><strong>Uznanie autorstwa </strong>. <ol> <li>W przypadku, gdy Licencjobiorca Dzieli się Utworem Licencjonowanym (również w zmodyfikowanej formie), jest obowiązany: <ol> <li>zachować następujące elementy, jeśli są one wskazane przez Licencjodawcę w Utworze Licencjonowanym: <ol> <li>identyfikację twórcy Utworu Licencjonowanego oraz jakichkolwiek innych osób, wskazanych do uzyskania atrybucji, w rozsądny sposób, oznaczony przez Licencjodawcę (włącznie z podaniem wskazanego pseudonimu);</li> <li>informacji o prawach autorskich;</li> </ol> </li> </ol> </li> </ol> </li> </ol> <ul> <li>oznaczenie niniejszej Licencji Publicznej;</li> </ul> <ol> <li>oznaczenie wyłączenia gwarancji;</li> <li>URI lub hiperłącze do Utworu Licencjonowanego, w rozsądnym zakresie wyznaczonym przez możliwości techniczne;</li> </ol> <ol> <li>oznaczyć czy Licencjobiorca wprowadził modyfikacje w Utworze Licencjonowanym, oraz zachować oznaczenia poprzednich modyfikacji; oraz</li> <li>oznaczyć Utwór Licencjonowany jako dostępny na niniejszej Licencji Publicznej, a także załączyć tekst, adres URI lub hiperłącze do niniejszej Licencji Publicznej.</li> </ol> <p>W razie wątpliwości, Licencjobiorca na podstawie niniejszej Licencji Publicznej nie posiada zezwolenia na Dzielenie się Utworami Zależnymi.</p> <ol start="2"> <li>Warunków określonych w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a1">3(a)(1) </a>Licencjobiorca może dochować w każdy rozsądny sposób, stosownie do nośnika, środka przekazu i kontekstu, w jakim Licencjobiorca Dzieli się Utworem Licencjonowanym. Na przykład, rozsądnym dochowaniem wyżej określonych warunków może być załączenie adresu URI lub hiperłącza do źródła zawierającego wymagane informacje.</li> <li>Jeśli zażąda tego Licencjodawca, Licencjobiorca obowiązany jest usunąć wszelkie informacje określone w Paragrafie <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a1A">3(a)(1)(A) </a>w uzasadnionym zakresie wyznaczonym przez możliwości techniczne.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 4 – Prawa Sui Generis do Baz Danych.</strong></p> <p>W przypadku, gdy Uprawnienia Licencyjne obejmują Prawa Sui Generis do Baz Danych, mające zastosowanie do określonego korzystania z Utworu Licencjonowanego przez Licencjobiorcę:</p> <ol> <li>w razie wątpliwości, Paragraf <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s2a1">2(a)(1) </a>przyznaje Licencjobiorcy prawo do wyodrębniania, ponownego wykorzystania, zwielokrotniania i Dzielenia się całością lub istotną częścią bazy danych, jedynie dla celów Użycia Niekomercyjnego oraz pod warunkiem, że Licencjobiorca nie Dzieli się Utworami Zależnymi;</li> <li>w przypadku, gdy Licencjobiorca zawiera całość lub istotną część bazy danych w bazie danych, do której Prawa Sui Generis do Baz Danych przysługują Licencjobiorcy, baza danych, do której Prawa Sui Generis do Baz Danych przysługują Licencjobiorcy, stanowi Utwór Zależny (jednakże nie dotyczy to jej samodzielnych części), oraz</li> <li>w przypadku, gdy Licencjobiorca Dzieli się całością lub istotną częścią bazy danych, obowiązany jest przestrzegać warunków Paragrafu <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s3a">3(a) </a>.</li> </ol> <p>W razie wątpliwości, niniejszy Paragraf <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s4">4 </a>uzupełnia, lecz nie zastępuje obowiązków Licencjodawcy wynikających z niniejszej Licencji Publicznej, w przypadku, gdy Uprawnienia Licencyjne obejmują inne Prawa Autorskie i Prawa Podobne do Praw Autorskich.</p> <p><strong>Paragraf 5 – Wyłączenie Gwarancji i Ograniczenie Odpowiedzialności.</strong></p> <ol> <li><strong>Jeżeli Licencjodawca oddzielnie nie postanowił inaczej, Licencjodawca, w możliwie najszerszym zakresie, oferuje Utwór Licencjonowany w takiej formie, w jakiej zapoznał się z nim Licencjobiorca i nie udziela żadnych zapewnień, ani jakiegokolwiek rodzaju gwarancji, dotyczących Utworu Licencjonowanego, ani wynikających z wyraźnego postanowienia, dorozumianych, ustawowych, ani jakichkolwiek innych. Obejmuje to, bez ograniczeń, rękojmię, zbywalność, przydatność do konkretnego celu, brak naruszeń praw innych osób, brak ukrytych lub innych wad, dokładność, występowanie lub niewystępowanie wad widocznych jak i ukrytych. W przypadku, gdy wyłączenie gwarancji nie jest dozwolone w całości lub w części, niniejsze wyłączenie może nie mieć zastosowania do Licencjobiorcy.</strong></li> <li><strong>W najdalej idącym stopniu, w żadnym wypadku Licencjodawca nie odpowiada wobec Licencjobiorcy na żadnej podstawie prawnej (włączając w to, bez ograniczeń, niedochowanie należytej staranności) za bezpośrednie, specjalne , pośrednie, przypadkowe, następcze, karne, ani żadne inne straty, koszty, utracone korzyści, wydatki, ani szkody wynikające z zastosowania niniejszej Licencji Publicznej lub korzystania z Utworu Licencjonowanego, nawet w przypadku, gdy Licencjodawca był powiadomiony o możliwości poniesienia takich strat, kosztów, wydatków, lub szkód. W przypadku, gdy ograniczenie odpowiedzialności nie jest dozwolone w całości lub w części, takie ograniczenie nie ma zastosowania do Licencjobiorcy.</strong></li> <li>Powyższe wyłączenie gwarancji i ograniczenie odpowiedzialności będzie interpretowane w sposób zapewniający wyłączenie i zrzeczenie się odpowiedzialności w zakresie możliwie najszerszym.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 6 – Termin i Wygaśnięcie.</strong></p> <ol> <li>Niniejsza Licencja Publiczna jest udzielona na czas trwania licencjonowanych Praw Autorskich i Praw Podobnych do Praw Autorskich. Jednakże, jeśli Licencjobiorca naruszy postanowienia niniejszej Licencji Publicznej, prawa Licencjobiorcy wynikające z niniejszej Licencji Publicznej wygasają automatycznie.</li> <li>Jeżeli prawo Licencjobiorcy do korzystania z Utworu Licencjonowanego wygasło na podstawie Paragrafu 6(a), zostaje ono przywrócone: <ol> <li>automatycznie z datą usunięcia naruszenia, jeśli nastąpiło ono w ciągu 30 dni od odkrycia naruszenia przez Licencjobiorcę; lub</li> <li>w razie wyraźnego przywrócenia przez Licencjodawcę.</li> </ol> </li> </ol> <p>W razie wątpliwości, niniejszy Paragraf <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s6b">6(b) </a>nie ogranicza żadnych uprawnień Licencjodawcy przysługujących mu w razie naruszenia przez Licencjobiorcę niniejszej Licencji Publicznej.</p> <ol> <li>W razie wątpliwości, Licencjodawca może także oferować Utwór Licencjonowany na odrębnych warunkach, bądź przestać dystrybuować Utwór Licencjonowany w każdej chwili; nie prowadzi to jednak do wygaśnięcia niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li>Paragrafy <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s1">1 </a>, <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s5">5 </a>, <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s6">6 </a>, <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s7">7 </a>i <a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.pl#s8">8 </a>trwają również po wygaśnięciu niniejszej Licencji Publicznej.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 7 – Inne Warunki.</strong></p> <ol> <li>Licencjodawca nie jest związany żadnymi dodatkowymi lub zmienionymi warunkami zakomunikowanymi przez Licencjobiorcę, chyba że dosłownie wyrazi na to swoją zgodę.</li> <li>Jakiekolwiek ustalenia, porozumienia, umowy odnoszące się do Utworu Licencjonowanego, nie wyrażone w niniejszej Licencji Publicznej, nie stanowią jej postanowień i są od niej niezależne.</li> </ol> <p><strong>Paragraf 8 – Wykładnia.</strong></p> <ol> <li>W razie wątpliwości, niniejsza Licencja Publiczna nie zawęża, nie ogranicza, ani nie warunkuje jakiegokolwiek dozwolonego wykorzystania Utworu Licencjonowanego, mogącego odbywać się zgodnie z prawem bez zezwolenia wynikającego z niniejszej Licencji Publicznej, ani nie może być w ten sposób interpretowana.</li> <li>Jeżeli jakiekolwiek postanowienie niniejszej Licencji Publicznej uważa się za nieskuteczne, będzie ono automatycznie, na ile to tylko możliwe, w jak najmniejszym, koniecznym stopniu przekształcone tak, aby stało się skuteczne. Jeżeli postanowienie takie nie może zostać przekształcone, zostanie ono unieważnione bez wpływu na skuteczność pozostałych postanowień niniejszej Licencji Publicznej.</li> <li>Żadne postanowienie niniejszej Licencji Publicznej nie będzie uchylone, ani żadne naruszenie jej postanowień dozwolone, bez wyrażonej dosłownie zgody Licencjodawcy.</li> <li>Niniejsza Licencja Publiczna nie stanowi, ani nie może być interpretowana jako ograniczenie lub zrzeczenie się jakichkolwiek przywilejów Licencjodawcy lub Licencjobiorcy, w tym immunitetów procesowych względem jakiejkolwiek władzy jurysdykcyjnej.</li> </ol> „Żył królem, umarł człowiekiem”. Michał Korybuta Wiśniowiecki i jego czasy 1669–1673, red. Zbigniew Hundert, Paweł Tyszka, Wydawnictwo Zamku Królewskiego w Warszawie – Muzeum, Warszawa 2023, ss. 444 https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10517 Grzegorz Kietliński Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 255 259 Beloved Hephaestion – detested Hephaestion https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10505 <p>The article discusses personal relations among high-anking officers in Alexander the Great’s army. The hierarchical structure of the military environment strongly influences the established relationships. Mutual dependencies and factors that prevented the formation of collaborative relations in Alexander’s camp were analyzed. The causes of the described conflicts were analyzed based on a review of historical sources and the literature. Selected texts referencing disputes in Alexander’s army, with special emphasis on Hephaestion and other high-ranking officers, were examined. The analysis covered the period between 334 and 324 BCE.</p> Klaudia Oczachowska Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 11 23 10.31648/ep.10505 Greek elements in Hannibal’s military education https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10506 <p>The aim of this article was to identify Greek elements in Hannibal’s education which influenced the military strategies and tactics deployed by the hero of the Second Punic War (218-201 BCE). The present analysis was conducted on the assumption that Hannibal’s portrayal in historical sources was consistent with the Greek historiographic canon, which is why the Carthaginian general was depicted as a figure who possessed certain attributes of a Greek commander. However, literary descriptions of<br>Hannibal were not entirely free of the negative attributes that were generally associated with the Greeks. These narratives served a specific political purpose, and Hannibal’s negative character traits were hyperbolized as a result of Rome’s experiences gained during the Second Punic War. For this reason, the term Punica fides was conflated with the concept of Graeca fides in the historical narrative. Greek military theories had been planted on Carthaginian soil through contact with powerful dynasties in the Hellenistic<br>period. The imparted knowledge had many practical applications, and it was expanded in an era of rapid military advancements. As a result, the representatives of Greek intellectual elites, including Silenus and Sosylus, played an important role in Hannibal’s military education. The fact that Greek intellectuals advised Hannibal indicates that the general’s intellectual milieu was diverse and served multiple functions. Hannibal probably also obtained knowledge and skills through self-education by following the example of<br>role models such as Alexander the Great and King Pyrrhus. The general’s relations with Greek intellectual elites suggest that Hannibal was familiar with the literature on the art of war. It appears that in line with Greek military standards, attempts were made to educate and train Hannibal so that he could eclipse other commanders in terms of ingenuity and, above all, military success. Greek traditions also served asa tool for creating a heroic image of the Carthaginian general.</p> Miron Wolny Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 25 47 10.31648/ep.10506 Do ut des, czyli rzecz o darze w kontaktach wielkich mistrzów krzyżackich z Władysławem Jagiełłą i z Witoldem https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10507 <p>Z zachowanych źródeł wynikał, że Jagiełło i Witold obdarowywani byli najczęściej przez wielkich mistrzów między 1399 r. a początkiem 1409 r., podczas największej zasobności skarbca krzyżackiego. Wydaje się też, że wielki książę litewski nieco więcej dostał prezentów od zwierzchników Zakonu niż król Polski. Co zastanawiające, podarki najczęściej otrzymywał Witold w latach 1399–1400<br>i 1405–1409, czyli w okresie krzyżackiego władania Żmudzią. Szczególne miejsce wśród krążących między wielkimi mistrzami krzyżackimi a Władysławem Jagiełłą i Witoldem przesyłkami zajmowały różnego rodzaju zwierzęta. „Żywymi darami” były najczęściej zwierzęta używane do polowań. Przez całe średniowiecze łowy były podstawową rozrywką, a nierzadko i życiową pasją monarchów (tutaj szczególnie Władysława Jagiełły). Najczęstszym darem były więc „pierzaste cacka”. Wielcy mistrzowie słali Jagielle sokoły. Podarek myśliwski z 1409 r. miał być najdroższy, jaki jednorazowo miał otrzymać Władysław Jagiełło. Sokoły przesyłał też Witold wielkim mistrzom. Obok zwierząt łowczych wysoko ceniono jako dary również mięso, skóry i futra uzyskiwane podczas polowań. Władysław Jagiełło przesyłał wielkim mistrzom dziczyznę oraz szuby ze skór sobolich. Również Witold Konradowi von Jungingen podarował sobole futra i szuby. Jeśli chodzi zaś o zwierzęta, mające stanowić przedmiot zachwytu i podziwu (zaliczane do „kuriozum”), to Władysław Jagiełło podarował Konradowi von Jungingen żubra, a wielki mistrz Paweł von Rusdorf otrzymał od króla Polski dwa wielbłądy. Z kolei Witold od Ulryka von Jungingen dostał lwa. O inną osobliwość, o którą zabiegali wielcy mistrzowie, były karły, które przesyłał w darze Witold wielkiemu mistrzowi, natomiast wielki mistrz Paweł von Rusdorf posłał wielkiemu księciu litewskiemu błazna zwanego Henne. Podarkami były też ryby. Jesiotrami obdarowany został Jagiełło przez Krzyżaków, a śledziami – Witold. Z kolei Witold, jak i zaraz potem Anna, żona Witolda, rewanżowali się Ulrykowi von Jungingen bieługą. Zwierzchnicy Zakonu słali też Witoldowi dobre ogiery. Wielki książę litewski rewanżował się końmi z nałożonymi ruskimi siodłami. Wielcy mistrzowie odwdzięczali się z kolei winem, pucharami, naczyniami, nożami, hełmami, suknem i innymi cennymi przedmiotami.</p> Marek Radoch Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 49 75 10.31648/ep.10507 Gospodarka folwarczna w dobrach klasztoru paulinów pw. św. Andrzeja Apostoła i św. Barbary w latach 1642–1864 https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10508 <p>W latach 1637–1642 wzniesiono z fundacji prowincjała paulinów o. Andrzeja Gołdonowskiego klasztor i kościół pw. śś. Andrzeja Apostoła i Barbary. W klasztorze funkcjonował nowicjat paulinów polskich oraz studium filozofii. Podstawą jego funkcjonowania były zapisy ziemskie i gospodarka folwarczna w nich prowadzona. Areał całkowity był niewielki i wynosił maksymalnie 70 mórg (ok. 35 ha). Klasztor gospodarował w dwóch folwarkach, z tym że jeden zwany na Ściegnach był wydzierżawiany okolicznej szlachcie lub mieszczanom. Zgodnie z obowiązującymi w XVIII w. i w XIX w. zasadami najważniejszą rolę odgrywała gospodarka roślinna. Natomiast hodowla pełniła rolę pomocniczą dostarczając siły pociągowej, skór, mleka i nabiału. W dobrach klasztoru św. Barbary zachowały się jedynie dwie wzmianki o produkcji propinacyjnej, co wskazuje, że nie produkowano nadwyżek. Towarowość produkcji<br>była niewielka, ponieważ rzadko sprzedawano produkcje, a dochody z tego tytułu wynosiły ok. 10% wszystkich przychodów.</p> Jacek Szpak Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 77 107 10.31648/ep.10508 Motyw choroby i cierpienia w twórczości kaznodziejskiej Marcelego Dziewulskiego OFMConv https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10509 <p>Żyjący na przełomie XVII i XVIII w. franciszkanin konwentualny, Marceli Dziewulski, pozostawił po sobie liczne kazania. Wśród wielu wątków, które jego twórczość obejmowała, na uwagę zasługują poglądy franciszkanina dotyczące chorób, zarówno tych stanowiących dramat jednego człowieka, jak i tych, które poprzez swój zakaźny charakter, dotykały całe społeczności. Autor kazań odwoływał się nie tylko do epidemii na ziemiach polskich, ale także do tych, które miały miejsce w innych państwach. W swojej twórczości przywoływał także różne przykłady uzdrowień. Jego przekaz, zgodnie z kaznodziejskim dyskursem, miał za zadanie moralizować i zwracać uwagę wiernych na jakość ich ziemskiego życia. Sytuacje zagrożenia życia – np. przez chorobę – sprzyjały refleksji nad tego rodzaju kwestiami eschatologicznymi. Jednym z popularniejszych kazań Dziewulskiego była <em>Prezerwatywa od powietrza morowego.</em></p> Patrycja Mierzyńska Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 109 133 10.31648/ep.10509 Starcie pod Rutkami 20 maja 1831 r. w świetle opinii generała Ignacego Prądzyńskiego https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10510 <p>W artykule zaprezentowano kwestię rzetelności pamiętników generała Ignacego Prądzyńskiego na podstawie opisu starcia pod Rutkami 20 maja 1831 roku. Analizy wymagały, oprócz samych walk również stosunki panujące w sztabie głównym armii polskiej na przełomie kwietnia i maja, ze szczególnym uwzględnieniem konfliktu między naczelnym wodzem a kwatermistrzem generalnym. Wpłynęło to znacząco na pozostawione przez tytułowego bohatera relacje nie tylko z wyprawy na gwardię, ale również z całego powstania listopadowego. Samo starcie w rzeczywistości wyglądało inaczej niż przedstawił to gen. Prądzyński. Oddziały gwardii stawiły silny opór w lesie między Kołomyjką a Rutkami, wykorzystując przy tym teren sprzyjający obronie. Dodatkowym atutem&nbsp; było ukrycie swojej liczebności. Generał Prądzyński pisząc po latach znał już przebieg walk, zarówno z perspektywy polskiej, jak i rosyjskiej, jednak w trakcie omawianych wydarzeń brakowało informacji na temat przeciwnika. Cały opis miał swoje uzasadnienie i prowadził do podważenia kompetencji i umiejętności naczelnego wodza armii polskiej, gen. Jana Skrzyneckiego.</p> Kamil Zdrojewski Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 135 148 10.31648/ep.10510 Polscy emigranci polistopadowi w Portugalii. Jakie zbiory posiada Arquivo Histórico Militar w Lizbonie na temat Wielkiej Emigracji? https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10511 <p>Plan utworzenia Legionu Polskiego w Portugalii w 1833 roku w czasie toczącej się w tym kraju wojny domowej stworzony przez generała Józefa Bema i księcia Adama Jerzego Czartoryskiego do tej pory budzi zainteresowanie badaczy. Do tej pory badania ograniczały się prawie wyłącznie do przeanalizowania materiałów zgromadzonych w polskich instytucjach. Badania skupiały się przede wszystkim na sytuacji wewnątrz polskiej emigracji we Francji, projekt był przedstawiany głównie z polskiego punku widzenia. Jednak warto wziąć pod uwagę fakt, że plan utworzenia polskiego legionu w Portugalii był także sprawą międzynarodową. Cenne materiały znajdziemy zatem także we Francji i Portugalii. Kwerenda przeprowadzona w Arquivo Histórico Militar w Lizbonie umożliwiła odnalezienie niezwykle interesujących dokumentów dotyczących negocjacji generała Józefa Bema z przedstawicielami Don Pedra i okoliczności utworzenia Batalionu Ochotników Francuskich generała Girolamo Ramorino jak również materiałów o losach osób indywidualnych, które zdecydowały się na przyjazd do Portugalii w 1832 i 1833 roku. Po zakończeniu wojny domowej część z nich pozostała w Portugalii na stałe, jako oficerowie przyjęci do armii portugalskiej.</p> Ewelina Tarkowska Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 149 171 10.31648/ep.10511 Portret zbiorowy uczniów I Liceum Ogólnokształcącego w Szczecinie w latach 1945–1951 https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10512 <p>Przedmiotem artykułu jest próba dokonania portretu zbiorowego uczniów I Liceum Ogólnokształcącego w Szczecinie z lat 1945-1951. Przyjęte ramy chronologiczne odnoszą się do okresu sprawowania funkcji dyrektorki przez Janinę Szczerską. W bardzo trudnych warunkach egzystencjonalnych kobieta potrafiła bowiem nie tylko stworzyć i to niemal na surowym korzeniu, pierwszą w powojennym Szczecinie szkołę średnią, ale także przekształcić ją w szkołę elitarną. Kierowana przez nią placówka oświatowa znacząco wyróżniała się od innych szczecińskich szkół średnich pod względem norm edukacyjno-wychowawczych. Interesującą kwestią dla autora jest więc próba odpowiedzenia na pytanie, kim była grupa pierwszych uczniów szkoły? Na podstawie zachowanych dokumentów, kronik szkolnych oraz wspomnień autor dokonał analizy takich cech jak: pochodzenie, przeżycia wojenne, płeć, wiek, wyznanie, stan społeczny, czy sytuacja materialna pierwszych uczniów.</p> Michał Wróbel Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 173 192 10.31648/ep.10512 The political crisis of 1962 in Senegal and its portrayal in the media https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10513 <p>Research thesis: Mamadou Dia's early removal from power blocked Senegal's independent development for decades. To verify the above thesis, this article analyzes historical and media sources presenting political events and the key figures who participated in the events of 1962 in Senegal. The relationship between Léopold Sédar Senghor and Mamadou Dia, the causes of the crisis, its portrayal in the media, and the resulting consequences for Senegal were explored. Attempts were made to answer the following questions: What were the causes of the crisis? Who was the protagonist of the conflict? How did the media report on the events of December 1962? How did the crisis affect the fate of Senegal?</p> Bara Ndiaye Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 193 213 10.31648/ep.10513 Krwawy test „wietnamizacji” z perspektywy wywiadu wojskowego PRL. Operacja Lam Son 719 w notatkach informacyjnych Attachatu Wojskowego przy Ambasadzie Polskiej Rzeczpospolitej Ludowej w Hanoi https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10514 <p>Zagadnienie tzw. wietnamizacji II wojny indochińskiej wciąż nie doczekało się kompleksowej monografii w języku polskim, która w równym stopniu uwzględniałaby jej aspekty militarne i polityczne. Problem ten dotyczy ważnej operacji <em>Lam Son 719</em> z pierwszej połowy 1971 r., gdy Armia Republiki Wietnamu siłami wielkości korpusu dokonała uderzenia na kontrolowany przez Wietnamską Armię Ludową obszar Laosu. Celem inwazji było zniszczenie baz północnowietnamskich w pobliżu strefy zdemilitaryzowanej i przecięcie laotańskiego odcinka tzw. Szlaku Ho Chi Minha. Operacja <em>Lam Son 719</em> miała być testem postępów „wietnamizacji” i zarazem miernikiem możliwości przejęcia przez ARW pełnego ciężaru prowadzenia działań wojennych w związku z postępującym procesem wycofywania żołnierzy amerykańskich z Półwyspu Indochińskiego. Artykuł niniejszy traktować należy jako wstęp do szerszych badań nad problematyką „wietnamizacji” i południowowietnamskiej inwazji na Laos w 1971 r. Skupiono się w nim na analizie informacji na temat operacji <em>Lam Son 719</em>, które przekazywali do Zarządu II Sztabu Generalnego Wojska Polskiego oficerowie Attachatu Wojskowego przy Ambasadzie Polskiej Rzeczpospolitej Ludowej w Hanoi.</p> Przemysław Benken Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 215 235 10.31648/ep.10514 List Oskara Zlika do Felixa Edouarda Guérin-Ménevilla w zbiorach Biblioteki Głównej Narodowego Muzeum Historii Naturalnej w Paryżu – interesujące świadectwo historii śląskiego jedwabnictwa https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10515 <p>Artykuł przedstawia list śląskiego nauczyciela i przyrodnika Oskara Zilka do Félixa-Edouarda Guérin-Ménevilla, francuskiego entomologa i specjalisty od jedwabników. Zilk został uhonorowany członkostwem we francuskim Cesarskim Towarzystwie Aklimatyzacyjnym. Dzięki przesłanym z Paryża do Cieszyna japońskim jedwabnikom dębowym dokonano introdukcji tego gatunku na Śląsku. Przypomniane zostały zasługi badań naukowych i nauczania Zlika oraz historyczny kontekst rozwoju jedwabnictwa.</p> Piotr Daszkiewicz Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 239 244 10.31648/ep.10515 Rumuński lekarz Alexandru Birkle – członek Międzynarodowej Komisji Lekarskiej dla zbadania grobów w Katyniu (do druku podali Piotr Daszkiewicz i Norbert Kasparek, tłumaczenie Piotr Daszkiewicz) https://czasopisma.uwm.edu.pl/index.php/ep/article/view/10516 <p>W artykule przedstawiono nieznane fragmenty biografii Alexandru Birkle’a, lekarza medycyny sądowej, rumuńskiego członka Międzynarodowej Komisji Lekarskiej badającej zbrodnię katyńską dokonaną przez Sowietów. Informacje przekazane przez jego córkę, dr Rodicę Birkle Marta, dotyczą okresu, kiedy rodzina Birkle mieszkała w Braszowie, gdzie Alexandru Birkle wykonywał swoją praktykę jako lekarz medycyny sądowej, przyjaźnił się z osobistościami miasta, a także okresu, kiedy był ścigany przez Sowietów za głoszenie prawdy o zbrodni katyńskiej. W dokumencie wspomniany został również okres cierpień żony i córki doktora, które po jego ucieczce za granicę i złożeniu zeznań na temat Katynia w amerykańskim Kongresie zostały wtrącone do więzienia.</p> Steluţa Pestrea-Suciu Piotr Daszkiewicz Norbert Kasparek Prawa autorskie (c) 2024 Echa Przeszłości https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 2024-08-31 2024-08-31 XXV/1 245 251 10.31648/ep.10516