Summa teorii obrazu Jacques’a Aumonta

Alicja Helman

doi:10.31648/mkks.3019

Published: 2019-02-131

Vol. 2 No. 12 (2016)

Jacques Aumont’s Image Theory Summa

Alicja Helman

Media - Culture - Social Communication

Section: Articles

https://doi.org/10.31648/mkks.3019

Abstract

The author of the article discusses Jacques Aumont’s image theory as his most important concept. According to Alicja Helman, Aumont does not replace older theories with a new one. Instead, he proposes a kind of synthetic theory based on his own ideas and on selected earlier concepts. In a new context, they reveal new qualities and become polemic, which results in a dialogue between the authors – who had never directly talked with one another. Film image is the main focus of Aumont’ studies. However, he goes beyond discussing its position in a greater family of images and sticks to the visual domain, refraining from discussing other senses. The French author understands existing theories of the image as a synchronic area of coexisting concepts, which can either contradict one another or become compatible.

Keywords:

image, expression, aura, plasticity, analogy, realism

Download files

PDF (Język Polski)

Citation rules

Helman, A. (2019). Jacques Aumont’s Image Theory Summa. Media - Culture - Social Communication, 2(12), 9–33. https://doi.org/10.31648/mkks.3019

Cited by / Share

References

Andrew D., Film in the Aura of Art, Princeton 1984.
Andrew D., Główne teorie filmu. Wprowadzenie, tłum. A. Kołodyński, Łódź 1995.
Arnheim R., Myślenie wzrokowe, tłum. M. Chojnacki, Gdańsk 2013.
Aumont J., L’Image, Paris 1990; wyd. 2, Paris 2011.
Aumont J., Que reste-t-il du cinéma, Paris 2013.
Aumont J., The Image, London 1997.
Aumont J., Bergala A., Marie M., Vernet M., Esthétique du film, Paris 1983.
Aumont J., Marie M., Analiza filmu, tłum. M. Zawadzka, Warszawa 2011.
Aumont J., Marie M., Dictionnaire théorique et critique du cinéma, Paris 2014.
Aumont J., Marie M., L’Analyse des films, Paris 1988.
Barthes R., Retoryka obrazu, tłum. Z. Kruszyński, „Pamiętnik Literacki” 1976, z. 3, s. 289–302.
Bazin A., Film i rzeczywistość, tlum. B. Michałek, Warszawa 1963.
Bazin A., Ontologia obrazu fotograficznego, w: tegoż, Film i rzeczywistość, tłum. B. Michałek, Warszawa 1963, s. 9–17.
Bazin A., Qu’ est-ce que le cinéma?, Paris 1975.
Benjamin W., Dzieło sztuki w epoce możliwości jego technicznej reprodukcji, tłum. K. Krzemieniowa, w: Estetyka i film, red. A. Helman, Warszawa 1972, s. 151–183.
Bonitzer P., Peinture et cinéma: D’écradages, Paris 1985.
Deleuze G., Kino. 1. Obraz – ruch. 2. Obraz – czas, tłum. J. Margański, Gdańsk 2008.
Demby Ł., Teoretyk filmu w świecie ruchomych obrazów. Que reste-t-il du cinéma Jacques’a Aumonta, [online] <https://www.academia.edu/13611955/>, dostęp: 15.03.2016.
Eco U., Pejzaż semiotyczny, tłum. A. Weinsberg, Warszawa 1972.
Eisenstein S., Nieobojętna przyroda, tłum. M. Kumorek, Warszawa 1975.
Eisenstein S., Wybór pism, red. R. Dreyer, tłum. L. Hochberg, A. Kaltbaum, M. Kumorek i in., Warszawa 1959.
Estetyka i film, red. A. Helman, Warszawa 1972.
Faure E., De la cinéplastique, w: tegoż, Fonction du cinéma, Paris 1953, s. 2–16.
Focillon H., Vie des formes, Paris 1947.
Gaudreault A., Du littéraire au filmique, Paris 1988.
Gombrich E.H., Sztuka i złudzenie. O psychologii przedstawienia obrazowego, tłum. J. Zarański, Warszawa 1981.
Goodman N., Languages of Art, London 1968.
Groupe Mu, Iconique et plastique sur un fondement de la rhétorique visuelle, „Revue d’Esthétique” 1979, nr 1 i 2.
Helman A., Co to jest kino? Panorama myśli filmowej, Warszawa 1978; wyd. 2, Kraków 1992.
Lessing G.E., Laocoön, New York 1961.
Leutrat J.-L., Kaleidoscope, Lyon 1987.
L’Image. Jacques Aumont, [online] <http://www.armand-colin.com/limage-9782200355944>, dostęp: 15.03.2016.
Metz Ch., Au-de lá de l’analogie: L’Image, „Communications” 1970, nr 15 (1), s. 1–10.
Obraz [hasło], w: Słownik pojęć filmowych, t. 6: Przedstawienie, obraz, pismo, znaczenie, red. A. Helman, Wrocław 1994, s. 47–121.
Panofsky E., Studies in Iconology: Humanistic Theories in the Art of the Renaissance, Oxford 1939.
Panofsky E., Styl i medium w filmie, tłum. J. Mach, w: Estetyka i film, red. A. Helman, Warszawa 1972, s. 128–150.
Scénographie, red. A. Bergala, numer specjalny „Cahiers du cinéma” 1980, nr 7.
Schéfer J.-L., Scénographie d’un tableau, Paris 1970.
Vernet M., Figures de l’absence, Paris 1988.
Wiertow D., Człowiek z kamerą. Wybór pism, tłum. T. Karpowski, Warszawa 1976. Google Scholar

Alicja Helman

Affiliation:

Uniwersytet Jagielloński Poland

Bio Statement (e.g., department and rank)

prof. dr hab. Teoretyk i historyk filmu, emerytowana profesor Uniwersytetu Jagiellońskiego. Obecnie wśród jej zainteresowań dominują związki między filmem a innymi sztukami, zwłaszcza literaturą i muzyką. Autorka wielu książek i rozpraw, m.in. O dziele filmowym (Kraków 1970), dwutomowej Historii semiotyki filmu (Warszawa 1991–1993) oraz większości haseł dziewięciotomowego Słownika pojęć filmowych (Wrocław 1991–1998). Redagowała liczne prace zbiorowe i antologie. W ostatnich latach opublikowała cztery monografie: Luchina Viscontiego (Urok zmierzchu, Gdańsk 2001), Carlosa Saury (Ten smutek hiszpański, Kraków 2005), Zhanga Yimou (Odcienie czerwieni, Gdańsk 2010) i Chena Kaige (Ścieżkami utraconego czasu, Gdańsk 2012). Przygotowuje monografię twórczości filmowej Tiana Zhuangzhuanga.